IFPI pubblica il primo rapporto dedicato alla discografia europea

Lo scorso 10 settembre IFPI, l’organizzazione che rappresenta le case discografiche di tutto il mondo, ha pubblicato il suo primo rapporto sulla musica registrata nell’Unione Europea, dal titolo “Music in the EU: A Global Opportunity“.

Il rapporto esplora i modi in cui il lavoro e gli investimenti delle case discografiche stanno contribuendo a guidare il successo della musica e degli artisti europei, sia a livello nazionale che internazionale, fornendo al contempo informazioni sulle sfide e le opportunità per mantenere e migliorare la posizione dell’UE nell’ecosistema musicale globale di oggi.
Con altre regioni in tutto il mondo che vedono una rapida crescita e sviluppo, il rapporto illustra come i responsabili politici dell’UE possono contribuire a garantire un futuro positivo per la musica registrata.

I principali punti che emergono dal rapporto sono i seguenti:

1. L’UE è un luogo importante a livello globale per la musica, ma c’è spazio per un’ulteriore crescita
I ricavi annuali della discografia nel 2023 sono stati di 5,2 miliardi di euro – superiori al Giappone (2,5 miliardi di euro), al Regno Unito (1,7 miliardi di euro) e alla Cina (1,3 miliardi di euro). Se rettificati con l’inflazione, i ricavi musicali registrati dall’UE nel 2023 erano solo del 61% rispetto al 2001 (anno in cui si è verificato il picco delle entrate del settore).

2. L’investimento record di etichette ha un effetto a catena positivo in tutta l’industria musicale europea e fornisce una spinta al PIL dell’UE
Ogni euro generato o investito direttamente da parte delle case discografiche porta a un ulteriore contributo di 1,80 euro al PIL e ad altre parti della catena del valore del settore musicale.

3. Gli artisti nazionali hanno relativamente più successo in Europa, tuttavia, l’UE rischia di rimanere indietro in quello che è il mercato globale più competitivo di sempre.
Nei 22 mercati dell’UE in cui l’IFPI raccoglie i dati annuali, in media il 60% dei primi 10 singoli sono stati di artisti nazionali – rispetto al solo 47% nei mercati non UE.

Ulteriori dettagli e il download del Rapporto sono disponibili qui.